Шуриц, А.Д. Александр Шуриц В живописи я независим_Биробиджанская звезда. – 1991. - 22 мая. – С. 6

АЛЕКСАНДР ШУРИЦ: жизописи ;і ннзазмсмм | 3 ыбрать художест- Г -1^ вснное направление -* ■* — практически это решили родители. В клас.се пятом на меня обра- тил внимание учитель ;рисо- в ания и посоветовал пойти в кружок . Пришел, а там ри- ■совали занудливые пирами. Ды и конусы из гипса. Я по- нял , что мне никогда в жиз- ни не нарисовать шар. Бил- с я два занятия, чтобы сде- латъ ровный крѵжок, а он у меня не пол}учіался — и бросил. Пошел в «Умелые руки» , собирать планер. Когда заканчивал семь классов в школе № 1 Биро- биджана, родители, понимая, что по математике я особо н а тяну и в инститѵт мне не .іпоступить, решили: пусть ребенок закончит училище. ічтобы у него в руках была специальность и мог зараба- тывать на хлеб. Вот так, вроде бы случайно, поступил в Биробиджанское педучили- ще на худгоаф. . Когда заканчивал учебу и ѵже получил распределе- ние в интернат учителем ри- сования и черчения, случай Вімешалея в мою судьбу еще раз . Одиажды на глаза по- п алея журнал «Смена»І в котором оассказывалось о Ленинградском художѳствен- но.промышленном училище им. Мухина. Впервые в нем прочитал слово «дизайн», увидел сЬотографии и понял — это то, что мне надо. От- работав год в интернате, по- 'ехал в Ленинград — и не прошел по конкурсу. Как ни умолял ректора зачислить меня, хотя бы ѵсловно, гово- ря , что приехал с другого конца Согоза, не помогло. Весь зареванный вернулся щомой, а в душе поклялся: поеду еще раз. На следую- щий год я поехал ѵже в Мо- скву , в Строгановку. И по- с т у ѵ\ѵ\ л . После Москвы — Новоси- бирск (где мне обещали двухкомнатную квартиру, которую потом все-таки не дали). Сразу горячо занялся дизайном, но года через три убедился: это никому не ну- жно. Дизайн — продукт ры - ночной экономики, когда фи- рмам необходимо сделать сеою продукцию конкурентно- способной. У нас же он — мертворожденное дитя. Кро- ме того, чтобьг работать на мировом уровне, нужяы нн- формация, нужны валютные журналы; американские, япо- нские, английские. Вскоре юбком партии обратил вни . мание, что какая-то малень- к а я «контора» имеет какие- іТО валютные дела. В резуль- тате нас просто ликвидиро- валц. Потом была книжная графика, а теперь — только живопись. ПочеіМѵ все-таки именно живопиеь? Наверное, пото. му, что в ней я независим «и от ікого и ни от чего. Ди- зайн связан с каким-то про- мышленным пос>редником, книжная графика — с лите- ратурным автором и типог- рафией, которая чаще всего очень иекажает замысел ху- йожника. А живопись: я — один, я делаю то, что заду- мал, я — независим. Начинал с портретов и тех- ники темперы по твердой ос- нове. Получилась переклич- ка с работами мастеров Воз- рождения, В этот период по- явилось сильное увлечение сюрреализмом Мне в руки попало очень х'ороше'е аінг- лийское издание Сальвадора Дали. Это и оказало влия- ние. Впе-РЕЫе появилась ми- фологическая тема «Дафна», «Похищение Европы», пер- вая библейская оабота — «Юдифь». Все они носят не- сколько сюрреалистический характер, В них, правда, по- чти нет иокаженных объек- тов, но есть срчетание сюр- реалистического пространст- ва с реальными, очен.ь точно написанными вещами. Лет шесть-семь «азад пе- решел на живопись маслом на холсте. Связано это с тем, что техника темперы дает несколько суховатую живо- письі А мне, по маре того, как все больше завималоя. ею, стало не хватать более свободных жввописных воз- можностей. И я стал посте- иенно, заканчивая работы как бы подкрашивать их маслом. В итоге — очень логично перешел на масло и холст. Форма, цвет, линия — со- ставляющие живописи. Для меня паначалу, наверное, важнее были все-таки линия и форма. Сейчас больше работаю с цветом. Стал иным и сам метод. Раныне не приступал к цветовому решению, пока карандашом не нарисую всю картину. Пи- сать маслом начинал слева направо: закончу кусочек, «поехіал» далыца. И такіим образом, «доезжая» до пра- во-го угла, я считал — все закончено. Покрывал лаком и ставил точку. Сейчас, во- парвых, не рисуюі, а сразу пишу. Но, конечноі, я знаю, что пишу, а не просто кинул- ся на холст и нечто нама- зал. Еість, кстати, художни. ки, которые работают и так: проводят синюю линию, по. том видят, что возле этой си- ней линии хорошо бы розо- вое пятно, а там смотришь и нога вроде появилась. Я ж е сюжет придумьшаю в н а . чале на эскизах. А вот пер- воначальную закраокѵ ста- раюсь сделать в один день. Я применяю именно слово «закрасить» . Мне нужно, что- бы весь холст бьгл покрыт цветом — это создает какое- то новое пространство. То- гда и начинается работа. От- ход от первоначального эс- киза, наверняка, может быть довольно приличньщ. Но сю- жет все.таки появляется ра- ньше. Например, вчера слу- шал, как два моих знакомых еврея разговаривали по по. воду отъезда в Иэраиль. Ти- пичный такой биробиджан- окий диалог. Думаю, это даст очень хороший сюжет по по- воду исхода евреев из Биро- биджана. Может бьгть, что- то и сделаю, Любимая цветовая гамма? Можно написать и серо-бе- лую картинку — и все ска- зать, Великие художники, д у . маю, так и работали: есть у них банка с черной крас- кой — они делают очень красивую серую работу. Ко- нечно, какую .то цветовую идею продѵмьгваю-. пищу и знаю: она будет зелено- жел- тая. В ходе работы может что-то и поменяться, и доба- виться, но начало, я знаю; будет зелено-жел- тое. Подходить же с пустой . головой к холсту — плохое занятие. Настроение и цвет, может быть, и влияют др>т на дру- га. Хотя в сложные периоды моей жизни, я написал са- мые яркие работы. Даже в то время, не и з легких, ког- Да меня не принимали в Со- юз художников (открытым текстом говоря: мы тебя при. мем, а ты ѵедешь в Израиль), •т - . я писал. Конечно, случа- ется, намечаю с утра рабо- тать, а не хочется. Тогда пью чай, листаю кнйги, чувствую наступает момент и появля- ется желание писать. Быва- ет состояние, которое называ- ется вдохновением — тогда все очень легко делается. Вообще же стараюсь каждый день с ѵтра приходить в ма- отерскую и работать. Думаю, так и надо. Никогда не пишу этюды, не хожу с блокнотиком, не делаю зарисовочки — в классический образ не впи- сываюсь. Художник сейчас работает более отвлеченно и создает мир, который суще- ствует не столько в действи- тельности, сколько в его го- лове и душе. В поездки отправляюсь с удовольствиему особенно в экзотические страны. Но и там не рисую, а фотографи- рую. Хотя иногда тянет на- писать — бывает такое бе- 35гмно красивое место. По- том думаю, а зачем? Это ни. чего хорошего не даст: по- лучится совершенно случай- ная работа. А вещь должна быть з.акончена, и это уже связано с моей мастерской Только там можно нормаль- но работать... З то я? Не знаю. Поня- тие реализм — очень широкоеі Бсть еще такое слово — фи . гур&тивизм. Я — фигурати . вист, т. е. рисую какие-то реальные вещи. Наверное, работаю в системе какого-то одного из направлений реа- лизма. Но тем не менее ор- ношѵ себя к современному авангарду. Активно работать над те- мой «Ветхий Завет» меня подтолкнѵл, честно говоря, Ботэис Косвийцев). Поначалу эю бьгл просто заказ на две картины по любой теме. Стал внимательно читать сам Вет- хий Завет, а не переложение Касігдовского. Потом родились две картинки: «Борьба Иако- ва с ангелом», «Самсон и Далида». И вдруг я сделал открытие: это очень интерес- но для меня. В отличие от картины «Юлифь», которую написал в 1981 году, в этиіс работах я уже нашел свой, совершенно особьгй ход — и композицнонный, и живопис- ньгй. Сделал еще несколько работ, и сам предложил их Косвинцеву. Борис задумал очень хо- рошее дело. собрать библей- скѵю «эллекІЦию. Если он соберет даже сто оабот, она станет уникальной в Союзѳ. Недавно я думал, что станет с ней в связи с отъездом ев- іреев? Будет ли она кому-ни. будь нужна... Я не знаю, че- стно говоря. Сейчас готовлюсь к выс- тавке, которая откроется в Новосибиоске в конце года. Называться она будет «Миф АРТ» Это — групповая вы- ставка четьгрех художников. К ней У меня есть новые ра- боты, еще никому не знако- лгые. Половина из них про- должает тему Ветхого Заве- та. Сам я ятеист. а дети кре- щеньгѳ Но я просто уверен, что все, о чем сказано в Библии, Евангелии — было. Был Иисус, была вся исто- рия, связанная с Апостолами. Убежден, что существует жизнь посл.е смерти, и на- деюсь на это. Из всех церк- вей, которые посещал (не был, правда, в мусульман- ских), больше всего мне по- нравилась англиканская. По- жалуй, в нее ходил бы с удовольствием Чистая коммерция и конъ- юнктура меня не коснулись: просто повезло. В «черное время», я активно занимал-’ ся «нижной графикой. Свои же свободные живописные холсты ставил лицом к стен- ке, никогда не показывал. Один раз ѵстроил выставку в Академгородке. Был кру - п н ы й скандал, Руководителл этой галлереи обвинили в пропаганде сионизма. После этого долго не показывал живопись, выставлял только книжную графику. Так бы- ло безопаснее. Сейчас наступило потря- сающее время: не.т запрет- ных тем, все свободно. Пе- рестройка реально отрази- лась именно на нас, худож- никах. Во-первых никто не имеет права зацретить что-то выставлять — только сам художник решает это. Во-вторых, никаких ограни. чений в технике и манере исполнения. Планы на будущее? Очень хотелось бьг устроить пер- сональнѵю выставку в Анг- лии, веду переговоры по это- му поводу, Раньше я уже уічасітвовал в выставках в Японии, Америке, Югосла- вии, Румынии По гороскопу мне надо первые полгода ітихо рабо- тать, не возникать. А в сле- дующую половину года все должно сложиться очень удачно, Поэтому сейчас спо- койно сижу в масте.рской, пи- шу,. ставлю картинки к стен- ке — зная, что в будущем что-то будет! Монолог хѵдожника запнсала А. ГАВРИЛОВА. но с его работ и началась эта коллекция, обещающая стать уникальной в стране. Любое творение художни- ка, помимо таланта — отра- жение его мироощущения, эмоциональности, интеллек- та. Сдержанные, полные вну- тренней раскрепощенности полотна А. Шурица прнтя. гивают вннмание. Именно ду- ховная насыщенность, выра- зительность, раскрывающиеся постепенно и глубоко, заста- вляют вновь возвращаться к ним, с каждым разом находя иную притягательность обра- зов, Когда мастер сам говорит о себе, это интересней того «коктейля» субъективных до- мыслов и іреальных фактов, которые зачастую преподно- сят журналисты. Потому и появилось у меня желание передать все, о чем говорил художник Александр Шуриц. Творческие «скнтання» Александра, конечно, нашли свое выражение в сегодняш- них работах. Живопись при- шла не сразу и впитала в себя все то, что складыва- л&еь, вырастало годамн и опытом нз дизайна и книж- ной графики. Почему же жи- вопись стала «властителем»? Представлять члена СХ СССР, художника из Новоси- бирска, Александра Шурнца особо не надо. Во-первых, в Биробиджане его корни- здесь он родился, здесь на улице Шолом.Алейхема жи- вут его родители, первостро- ители области. А, во.вторых, и это, возможно, главное, — Александр —один из авторов, наиболее интересно пред- с т а в л е н ны й в к о л л ек ц и н « В е - тхий Завет» областного ху- дожественного музея. Имен.